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  到了近现代,像不像就更不是问题了。如果说艺术的功能在19世纪之前还有记录现实这一项的话,那么自从摄影术发明,人与机器的分野变得非常明显,想记录现实,可以直接拍照,而艺术则是内心的投射,只要便于表达,现实也可以扭曲和抽象,“表现主义”思潮由此应运而生。

  画得“不像”,有时反而比“像”更传神。比如莫奈的《日出印象》,轮廓又不清晰,笔触又凌乱,跟“像”这个字怎么都沾不上边,1874年刚发表时,那些习惯了精雕细琢的观众们也接受不了,纷纷表示没有正能量。但是,那些精雕细琢的画,又有几张能像这幅作品一样,如此生动地捕捉到早上七点半的光线和凉气?历史最终证明了这张画的价值。  

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  虽然不会再产出长篇,但王晋康的作品未来会以新的形式与读者见面。他的小说《寻找中国龙》被翻拍为动画,《追杀K星人》的影视也在筹备中,将与《死亡通知单》的作者周浩晖合作。科幻大会期间,还发布了一则以他的小说《拉格朗日墓场》为主制作的概念片《零启动》。

  王晋康表示,自己也有参与到影视改编的进程中,为剧本提出意见与建议,但他直言自己并不会要求制作方以作者的想法为先:“我对这些看得挺开的,因为科幻文学其实还是面向小众的,我们作者更多是书写自己的内心,而科幻电影面向的群众更广,他们要考虑到更多的受众。”

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