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  呼延云创作《真相推理师:凶宅》一书,恰与自己对古代笔记的研究有关。在创作推理小说之余,自幼熟读上百部古代笔记的他,一直在《北京晚报》开设“叙诡笔记”专栏,围绕中国历史上的科学之谜、神秘案件或诡异传说,通过多部笔记中的相关记录来对照、考据、解构,发掘出背后的真相,迄今已经连载了一百六十多期近百万字,深受读者喜爱。

  《真相推理师·凶宅》可以说是《叙诡笔记》相辅相成的作品。早在多年以前,他就惊奇地发现,“在《酉阳杂俎》《宣室志》《菽园杂记》《万历野获编》《双槐岁钞》《履园丛话》《坚瓠集》等古代笔记中含有大量关于凶宅的记录,这些记录如果单独看只是一些恐怖诡异的故事,但如果放在一起参照着看,就会发现,其中有一整套关于凶宅辨识、清洗、驱凶、化吉的知识,而且如果与正史对照,其中很多凶宅里发生过的恐怖事件是有迹可循的,并非文学上的杜撰。”

  顺着这个线索,呼延云一方面继续收集古代笔记中的此类记录,将有价值的内容摘抄、分类、列表;另一方面浏览了国内外大量解读凶宅的文献资料,对凶宅的成因有了科学认知。爬梳史料的同时,他还采访了大量的清洁工、家政人员和二手房中介,对这些工种的执业内幕有了深入了解,然后才开始着手《真相推理师:凶宅》的创作。

  呼延云在《真相推理师:凶宅》中创造出了一个“半是《聊斋志异》、半是《生死时速》”的惊悚世界:可怖的黑夜,尘封的旧案,有限的时间,突发的凶杀,35万字的篇幅不但没有丝毫的拖沓冗长,反而惊风密雨,惊心动魄!《凶宅》几乎包含了推理小说所有诡计的模式:密码、密室、叙诡、暴风雪山庄、安乐椅侦探……但是在魔术大师的披风之下,包裹的却是一颗如假包换的“中国芯”:密码的设置和破解源于古代笔记中的记载,密室诡计采取的是古代工匠的“厌胜”手法,枫之墅里的幢幢鬼影乃是驱凶师们密不外传的千年心法,而侦探与罪犯的斗智斗勇,实则科学思想与传统文化展开的逻辑对决!当最后的谜底揭开的一刻,读者才在惊骇之余发现,小说中无处不在的凶宅学知识,每一项对案件的进展和破解都起着关键性的推动作用。

  锦州满族民间刺绣的传承方式主要是家庭内部传承,老一代手把手地教给下一代。目前,出生于19世纪的前三代(第一代王李氏、第二代王夏氏、第三代王王氏)锦州满族民间刺绣传人都已故去。健在的第四代传人有苏桂臣、王凤兰两位,她们都已80多岁。满族民间刺绣出现了后继乏人的局面,这个重任落在了已故第四代传人王桂兰之女夏丽云身上。作为第五代传人,夏丽云自幼师从母亲。心灵手巧的她十岁开始学习刺绣,十五六岁便掌握了满族刺绣的大部分技法。1998年,夏丽云利用3年时间到南方学习苏、湘、川、粤等中国名绣。2003年,她创办了自己的满族绣品有限公司。如今,夏丽云已被确认为国家级非物质文化遗产“锦州满族民间刺绣”的代表性传承人,其作品枕头顶《独占鳌头》与壁画《十相自在》都曾在国际文化节上获奖。北京奥运会期间,夏丽云以满族刺绣的独门绝技“浮雕秀”精心绣制了一条“盛世龙”。这条长约2米的金色巨龙跃然欲飞,有凌空之势,令参观者无不叹服。 满族刺绣是满族妇女传统手工工艺之一,是旧时满族妇女从小就要学习和掌握的一种技艺,主要施用于衣服、鞋、枕顶、各式荷包、桌帘、门帘、幔帘、幔套等。图案则花鸟、人物故事、词语诗篇、山水屋舍、家畜水族、吉祥纹样、几何图案等无所不包。反映了满族妇女对大自然的热爱及对美好生活的向往。

  传承意义

  锦州满族民间刺绣作品是直通的原始艺术,保留着满族原始的思维结构和原始造型,它是东北地区满族手工母体艺术最基本的载体之一。它内容博大,想像力丰富,涵义深刻,手法新颖,形式多变,是研究、挖掘满族历史文化、历史美学等方面的有利物证。值得我们加以关注和保护。

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